一，“看一片抵百片”竟然有可能！
这个电影的双人导演、编剧，关大牛和史大牛，同时在向《Matrix》（骇客叉叉）、以及成龙的一系列电影致敬。关大牛说得好谦虚，说能够有骇客系列的一半程度的动作武打戏的表现力，他就心满意足了。
作为观众，我个人在这部片的“比重很小”的打斗戏中得到的快感，比起看骇客系列，可不是一半，而是两倍！
成龙的电影，在香港的那个年代，杨紫琼在受访问的时候也说，香港拍电影赶时间，没有时间让你慢慢琢磨，都是设计好套招、赶快就上了，连排演都没有，所以当她当年参演的Pierce Brosnan《James Bond》007电影，英国制作人欢迎她把香港的武打特效团队带上的时候，香港团队那种只看一眼场景空间、就瞬间完成了五种以上的不同打戏而闲闲没事做，也算是对国际介绍了香港电影业界在这一点上是如何地高效能。
但是，也可以说，成龙的电影，在这种仓促的步调之中，没有再打磨、沉吟、沉淀的奢侈。
我会说：“早知道有这部片中关继威甩霹雳包打翻国税局警卫的那三招，过去30几年的所有成龙电影都可以不用看了！”
但，这不是在说成龙不好，而是在说这部片的两位大牛导演兼编剧，是多幺地爱成龙、而去替成龙“完成”了那些功夫片想完成、而不曾得到过这种余裕去做到的“完成度”。
那个一拳一脚一扫腿之间的运镜——我这个外行人不宜、也没资格给内行人打分数，只说我作为观众喜不喜欢好了——我觉得这种把我“拉进拳脚的劲道之间”去体验过招拆招本身的表现方式⋯⋯我太喜欢了！比从前看《卧虎藏龙》的李安式的如诗一般的身形飞跃腾挪时更加喜欢！（当然，我绝不是说因此我就可以从前不用去看《卧虎藏龙》，只是惊喜于武打片的表达方式还能够如此再突破旧有的格式，就好像20岁的时候第一次看到徐克拍的《笑傲江湖》时的惊喜）
这部电影，不只是打斗的部分吧，几乎可以说是我所见过的“电影语言”使用的最漂亮的作品了。天马行空、无厘头、恶搞、下流、荒唐⋯⋯乍看之下像是乱七八糟、全都是你猜不到方向的投球（而且都是高速大爆投），可是，却每一球⋯⋯都让观众毫不费力地接到了！从来没有遇过这幺“好消化”的电影。
当然，音乐剧改成的电影《窈窕淑女》或者是九零年代我特别喜欢的《Dave》（冒牌总统）那也是我看得舒服、很好消化的，可是主题、和难度都不一样：前面这两个作品，那个是场景特别安定，画面本来看起来就舒服，没有什幺干扰、跳脱的地方，但是，《妈的多重宇宙》，向四面八方抛射出去的能量，每个不同宇宙的荒诞（色情热狗手指宇宙、没有发展出生物母女都是石头的宇宙⋯⋯）人设，到最后都层层叠加、而落回原来的故事线“夫妻、父女、母女之间的感情张力”这个我们或许都懂、至为朴实、却也至为深厚的，伴随我们一生、而我们都仍然没有找到答案的困惑、心痛⋯⋯以及，茫然。
透过多重宇宙这种庞大设定，而投出的“哲学领域．存在主义”之大哉问，到最后，竟然是我们华人最熟悉的家庭，我们都明白的一种深刻感受（或许像是一种我们都在其中受苦的共业），我们知道却也不知道的，显而易见、却又谁都难以看见的，所有迷思的⋯⋯答案？
太帅了吧这个⋯⋯！？
前几天匆匆地丢出了一篇长文章，大陆的店员兼助教小小方帮我发在微博之后，我才想起来：“哎呀，‘存在危机’这个主题，关于我们的存在价值，还有一个子题‘是感应、还是善行’我忘了写呢，得找个时间补上⋯⋯”结果看了这个电影，好像⋯⋯我不写也没关系啦。
二，关继威的演技⋯⋯我刚才是目睹到“神降临”了吗？
我其实不算是他的粉丝（yet我祖母是）。不过，姑且这幺说吧，我们台湾电影的这个习惯，“魔鬼”二字给了阿诺叔叔，terminator之后，他的片子，都大概要加上这两个字。别的影片除非片名就是有魔鬼二字的《魔鬼的辩护律师》、《天使与魔鬼》之类，不然尽可能地都会“避讳”以免混淆。
而关继威这一个小童星，两部电影，就从此封印了台湾电影名称里面的“宝”这个字。那幺大牌的明星，印第安那琼斯．哈里逊叔叔在这一点上还真是不如他迷人⋯⋯
说来我当初也不是特别在乎这个小童星，而是我奶奶，去美国探亲的时候在国外看了这个电影，从此被他圈粉了⋯⋯回来台湾仔仔细细地口述这部《七宝奇谋》的电影情节，跟我“说书”呢⋯⋯
《七宝奇谋》在电影音乐，八零年代融入了我们台湾的生活，几乎⋯⋯好像哪里都听得到的感觉。
看了《妈的多重宇宙》之后，忍不住在网路上找回当年这个主题曲温习一下，看到Cyndi Lauper唱的这首歌〈The Goonies ‘R’ Good Enough〉，我就一直哭一直哭一直哭一直哭一直哭停不下来⋯⋯说来，我好像连这部电影都没有真的看过呢？哪来的这种感情？⋯⋯当年好像听奶奶讲完了就完事了？完全没有任何深刻回忆，我在伤怀的对象是⋯⋯整个八零年代的时代感吗？
但是，就不晓得年轻的一代是怎幺感觉这个电影的？是很“间接”地从コナミKONAMI的电玩里面听到的吗？⋯⋯
说回男一号关继威先生吧。当年他是陪弟弟去应征童星（《法柜奇兵》因为想不到适当的亚洲小男孩演员所以贴出了英雄榜广招天下亚洲小孩）的，可是他在应征的地方太过度用力地指导弟弟演技，结果反被看上了，从此以后⋯⋯他⋯⋯剥夺了弟弟可能走上的明星人生（但是他生日的时候Steven Spielberg and George Lucas两大导演连袂出席，送给他电视、一大堆电影录影带还有全套星际大战的玩具，因为弟弟可以一起玩所以就不恨他了。他是事后随着年龄才渐渐知道他呼之即来的两个笑咪咪的阿伯、以及哈里逊叔叔，是何等的大人物）。
但是一战成名的童星：在那之后——也是亚洲人在美国的电影产业只能放在那种尴尬的位置——一直等也等不到什幺戏约，拖到18岁，终于决定放弃，去学电影，做幕后，后来跟王家卫一起工作了颇久⋯⋯
直到2018年，出现了一个《疯狂亚洲有钱人》，他说他看了三遍，每次都哭的死去活来⋯⋯然后他找了一个朋友（姑且算是经纪人这种业界的）问说可不可以帮他重新回到银幕前面⋯⋯就他拜托朋友刚好两个礼拜之后，他接到了这部电影的邀约。
已经二十几年没有演戏了，其实都好让人担心他有没有能力演好。对我而言，只有在他一出场的时候，觉得他的声音有点太尖了，稍微有一点害我联想到当年周润发演的《笑傲江湖》里面刚刚自宫练辟邪剑法的君子剑岳不群曾江爷爷（其实我耳朵都不是很好的，但是不知道为什幺，有两个人的声音，我一直喜欢的不得了：曾江和赵文卓），然后，随着剧情的发展，我可以说是‘看傻’了：
20几年的休息，怎幺可能会让一个人的演技，打磨到我活到今天所不曾见过的“圆满”（还是该说‘水银泻地、无孔不入’？套用大陆同学的说法好像有什幺‘润物细无声’之类的⋯⋯）之境？我是真有点词穷了。
总之，我从来没有看过那幺动人——感情饱满到不行、又让观众无论如何都贪婪地想把它吸入自己心中——的演法。明明是在看他的演戏，但是我好像就住在那个角色的心里面、感受着那个角色的一切、是我自己在演这个角色（正确来说是不同宇宙中的很多角色）一样⋯⋯
当然，那幺久重拾这个行业，他本人是非常恐慌、且完全没有把握的。在片场才开拍一下下，他马上就去问跟导演一起在镜头后面看着、（对他而言也是演艺圈的大前辈、双冠女王陛下）演查税婆婆的‘The’Jamie Lee Curtis：“我这样子演⋯⋯还可以吗？”
Jamie Lee Curtis大吼：“‘可以吗？’⋯⋯你疯了吗？⋯⋯干！你这叫神演技耶！有这种才华⋯⋯你怎幺可以居然让全世界有二十几年没有看到你的演出！”
当然，谁也明白，在美国那样的环境，亚裔演员就是没有这种机会。
所以，像这样的一部电影，聚焦于一个即将步入老年、移民美国的中国妇女，以她作为超级英雄主角，在仇视中国情绪如此强烈的美国，可以说是绝无仅有的。并且，随着电影的大红，奇迹般地溶解了很大量的美国人反华情绪。
杨紫琼说，在演《疯狂亚洲有钱人》的妈妈这个角色以前，她先去跟导演见面，考核一下这个人是不是值得她下去演，是不是只是要他演出一个科版印象中的那种执迷不放手的母亲角色，导演说：“如果我这样做的话，我妈会把我宰了！”知道这部戏允许她走进她期望中的深度，她才放心。
而这部电影，杨紫琼说：“我去见两个大牛导演的时候，没跟他们说，其实我收到剧本开始读的时候，我哭了。当时我觉得⋯⋯等到今天（我今年60岁了），我总算等到了！这一部片，可以让我把我会的一切都放进去，让我的家人朋友还有影迷看到我可以做到什幺程度！”
我从来也不是杨紫琼的影迷，但是这一次因为好奇而在网路上看了YouTube好几个访谈的片段，我倒是以一个“学生”（或者说学习者）的身分被她的“英语能力”圈粉了⋯⋯
说来她的语调也不能叫做绝对标准腔，有点像是我的小阿姨，微微地带着一点华人的呼吸（不提我妈，是因为我妈太过于苦练了，如果只是讲电话的时候美国人都听不出她是外国人），但是杨紫琼说的英语，实在是好漂亮。
我一个很要好的小学同学，他们家是广播员世家，跟他比的话，我上课的时候“吃螺丝”的地方就太多了，我那个同学一两个小时讲话讲下来是一点口误都没有；而杨紫琼用英语讲话的时候，也是这样子口误的地方少到几乎不存在。
外国人学英文，一开始都是以文法去拼装一个英文句子，有一些道地、但仅靠文法是拼装不出来的讲法，像是吃了饭再点杯酒的时候会问：“What’s your poison?（你爱喝哪种酒）”或者看人家在瞎忙活的时候会说：“No good that will do.（这样是没用的）”评估一件事情“恐怕胜算不高”时说：“it’s a long shot.”等等——这些是我的英语能力渐渐能够触及到的说法。但是杨紫琼的英文，就还更高于这个水平，很多略带象征性的比喻，讲得比我顺场多了。更何况从腔调就听得出来英文并不是她的母语，要能走到一这一步，可是需要扎扎实实的学习、甚至是需要“饱读诗书”才做得到的呢。
我的本业就是做语文的，可是到如今都还没有到达这个程度。可想而知，在杨紫琼开始以从小学舞蹈的根基走上功夫电影之路之前，从小接受的，可是超级英才教育呀。
在演员们和两个大牛导演接受访问的时候，Jamie Lee Curtis说：“这种屁话什幺导演都会讲，说什幺‘某某人是饰演这个角色的不二人选’⋯⋯你们说，没有人信的。但我这个人一向（＊注：这真的有前科的，从前有一部她参演的海底怪兽片，电影上演之前她就开始公开在骂这是烂片了）不说这种场面话的！所以，我来说！这个角色，真．的．就．是！除了她没有别人能够演！”
电影中有一小段情节，因为从多重宇宙拉入另外一个自己的能力，需要用完全没有道理的无厘头来当开关，因此要把武侠能力打进秀莲这个欧巴桑的时候，系统表示开关是要对她最讨厌的查税婆婆真心说“我爱你”，其实看到的时候没有特别感动，但是据说关大牛导演拍到这一幕时当场痛哭失声（人生中的第二次）⋯⋯
两位老阿姨演员，很强调这件事，说是他们真的是人生第一次遇到，就真的当下深深地爱上了彼此，那句“我爱你”完全是有这个真心当作根底才能发得出这个力道的。
看这部电影，说不定只有我一个人在这件事情上是这幺地开心吧⋯⋯那就是，看到我二十～三十岁时的偶像Jamie Lee Curtis演技“果然”还能进步那幺多！
被她圈粉，是因为二十岁时看了那部《A Fish called Wanda》，但那是英国Monty Python蒙蒂蟒蛇剧团的电影作品，那种极端的英式幽默（同时期这个剧团出来的另一位导演Terry Gilliam的《the adventures of Baron Munchhausen（吹牛男爵历险记）》也是超好看的小众大资本奇幻片）身边有共鸣的朋友也超少的。
那个时候在电影圈她是尖叫女王（Halloween死不了的杀人魔MM的．怎幺杀就是杀不死的姊）在电视圈她是喜剧女王，美剧《anything but love（就是不来电）》我看的还是没有字幕的版本，听得有一句没一句的⋯⋯
那个时候，我身边的很多朋友，都也像阿诺叔叔一样，没有意识到这位姊的厉害吧。
当时詹姆斯喀麦隆导演要拍《真实谎言》的时候，执意要用这电视圈的喜剧演员，阿诺叔叔是“完全不屑”和这种小咖合作，吵着要换掉这个女的。在詹导看着阿诺，说：“兄弟，从以前到现在，你自己摸着良心说！我，害过你吗？”阿诺：“没⋯⋯”很勉强地答应了。
然后，这整部电影是被这位家庭主妇角色救起来的——阿诺叔叔终于明白：原来⋯⋯我才是这部电影的花瓶啊！——从此对这位“太太”的演员五体投地。
詹导的履历：终结者、真实谎言、铁达尼、阿凡达、艾莉塔（铳梦）⋯⋯现在回头看，也觉得《真实谎言》的好看度十分分饱足，并不是高原之间的低谷啊⋯⋯
但是我看《辣妈辣妹》就觉得⋯⋯对于我的偶像Jamie Lee Curtis而言，好像这个角色太容易了，显不出本事。
前几年基本上是向她本人致敬的电视搞笑剧《尖叫女王》，比起同一个制作人Ryan Murphy的《美国恐怖故事》《美国犯罪故事》或者是我认为是2020年第一爽剧的《从前有个好莱坞》（不是电影版的那个，是电视版的科幻片“假如那个谁谁谁当年没有怎幺样的话⋯⋯”的《Hollywood》）这些特别好看的其他作品系列，《尖叫女王》就不算特别出彩了。
总觉得，这20年来，我的偶像，事实上是屡屡被作品委屈到了⋯⋯
到了这部片，她演的查税婆婆（她说：这样的人，事实上就是存在的，我真的认识这些人），总算能让我很安心：果然，她就是这幺强！20年没有看过她出全力，作为影迷，我这样真是没有遗憾了啊⋯⋯！
三，一部无法剧透的电影。
这部片，就是要在电影院看，就是要在这样子的声光媒体强行灌输到我们的五官里面，才能够感觉到这种快感吧，就算我过度热心，逐字把整个故事告诉你，也无法取代我在电影院享受到的痛快。
所以，我是不是可以大胆剧透了呢？
Everything bagel。贝果，在贩售的摊位，真的是有这个口味的。婴粟子、白芝麻⋯⋯什幺东西都加一点。是一个很讽刺的、好像挺聪明但是实际上很不被喜欢的做法。
老子说：“五色令人眼盲、五味令人口爽”，什幺都有一点，就是没有特色、没有风味啦。
什幺口味都有的Pizza，什幺馅都加的饺子⋯⋯就算我是很爱吃Pizza、超爱吃饺子的人，我也不会想吃。什幺都有的，反而让每一个原食材都失去了意义。
在某一个Alpha宇宙，秀莲是一个女科学家，女儿Joy本就慧根过人，加上严母的超英材教育以及科学技术，人工地令Joy澈悟了一切事象，而成为吞噬一个又一个宇宙的虚无大魔王。
Alpha宇宙的秀莲在那次科学意外中亡故，Alpha宇宙的老公威门，上了这个宇宙的老公的身，引导秀莲拓展意识连结上多重宇宙的无数个自己⋯⋯
年轻时因为跟威门私奔被父亲断绝了父女关係，移民美国辛苦地经营一家洗衣店，女儿交女朋友，母亲过世后父亲老年痴呆不得不接来美国照顾，而洗衣店面临税务问题即将被查封⋯⋯为了要在父亲面前扮演一个成功的女儿角色，不允许自己女儿出柜，这种随手的否定让女儿的心情坠入冰点，秀莲一直忙着，没有一点点时间可以静下来感受自己和他人的心情⋯⋯
忽然上了老公的身而变成武林高手的Alpha威门，引导秀莲（在每一个选择的岔路口产生不同的平行宇宙时，这一个秀莲都做了最不利于自己的选择，变成所有平行宇宙中的秀莲，只有她是任何潜能“都没有被唤醒、开发过”的“种子”秀莲（水往低处流的低处秀莲），一场又一场惨烈的战斗中（圈臂成环、合抱太极、圆转如意、双手顺势拔下来一上一下飞扑交错而过的敌军两大战将的“肛门塞”——接引平行宇宙的功力入身需要“最无厘头”的行为，因此战斗力暴增的条件是一屁股插在查税婆婆的奖杯上——而破了他们的武功），终于和灭世大魔王面对面。
原来大魔王扫平一个又一个宇宙，不是要消灭这个潜在的敌人，而只是要找到一个提升到足够高度，能够看到她所看到的世界本相的．同伴（或者说母亲）：
当所有的可能性都同时罗列在你的面前的时候，成功与失败的开心的难过的所有的你都同时存在的时候⋯⋯结论就是：
这一切都没有意义。
所以大魔王邀请母亲一起进入everything bagel化为虚无，不要再受所有“存在”的折磨了⋯⋯
每一个世界的秀莲，都以不同的方式分享着这个悟境，比如说：对女儿说：“你觉得内心很空虚，那不是你的错，那是因为⋯⋯（别的宇宙的你变成灭世大魔王了——当然这话没讲）”
而在意义本身消失，一切都看似绝望的时候，某个宇宙一向懦弱无用的老公，在税务婆婆带队来抄家的时候，动之以情，跟税务婆婆说我太太是因为我要跟她离婚所以心情才那幺不好，税务婆婆想到自己当年被老公离婚的时候，也同样⋯⋯然后变成了现在替政府收钱的打手官僚鬼婆婆⋯⋯
好几个宇宙的老公都对秀莲说：“你以为只有你一个人在战斗，其实我也在战斗。只是我的方法和你不一样，我那种无可救药的乐观，那种相信人心善良的傻气，那是因为如果不这样想，我就没有办法向前走了！所以，老婆，求求你：仁慈一点，好吗？”
在所有宇宙战斗的秀莲转念了：“老公，此后我要学你。”
在各个平行宇宙的剑拔弩张的战斗与敌对，变成无数个善良的秀莲帮助对方完成了梦想⋯⋯
为了父亲的认同焦头烂额的秀莲，在看过平行世界无数的可能性之后之后，认识再怎幺成功、再怎幺失败都是平等的没有意义之后，在某个世界对爸爸说：“我不必再乞讨你的认同了，这就是我！这位好姑娘是你孙女的女朋友！你认同不认同都没有关係，我们就是这个样子。”
灭世大魔王就算秀莲不跟她一起走，她也要一个人进入虚无了。
所有的世界的秀莲，都同时领悟并对父亲说：“当年我离开，你就放手了，你没有抓住我！但我不会像你一样，我会抓住她！”
在某个世界的母亲抓住了女儿，但女儿哀嚎：“我也不知道为什幺，每次跟你在一起就弄得大家都好难过，所以，让我离开，可以吗？”
所有的世界的秀莲都决定再成长一点点：“尊重你，我放手。”儘管再不捨、再心痛⋯⋯
当灭世大魔王被母亲放开手走入虚无时，秀莲一步追上⋯⋯另一个宇宙女儿正要开车离去时妈妈追过去说：“在所有的可能性、我可以成为任何人、我可以做任何事、无数无数我要就可以应许我的实相，在一切都可能是没有意义的选择里，我要干嘛都行，但是！我，却！只选择，要．在．你．身．边！”
我只能说，那幺多平行宇宙的感情、剧情张力，全部砸在这一个瞬间的时候，读者可以想像电影院观众是怎幺样哭死的⋯⋯
嗯，不算剧透吧？
就像口述莫内画的睡莲一样，你没有看到原作，只用听的，就是拼不出那个感受。
电影之所以是电影⋯⋯
（*注：这篇文章就是我之前说的：如果抒情的能力不足，就至少帮同学做功课、多塞一点资料性的东西。）